初见明媓法师这幅《风调雨顺》，目光便被那浓淡交织的墨色牵住。笔锋起处如疾风穿林，收梢时似骤雨归潭，四字行书在素纸上流转，竟让人读出了春潮初涨、万物生长的暖意。
法师的字，从不是孤立的线条。“风”字起笔重墨如磐，转腕间却生出轻盈飞白，仿佛春风掠过檐角风铃，带着细碎的声响；“调”字左右相携，笔画错落间暗含着天地相和的韵律，似是农人听着檐下燕语，便知今年秧苗该何时入土；“雨”字的四点如珠，垂落时带着温润的弧度，像江南梅雨浸润青石板，不疾不徐却滋养万物；末了“顺”字一捺舒展如江，墨色渐淡处，恰是田垄间麦浪起伏的模样。中国人写“风调雨顺”，从来不是单纯的祈福。在农耕文明的脉络里，这四个字藏着最朴素的生存哲学。春有和风，夏有甘霖，秋有晴日，冬有瑞雪，自然的节律与人的劳作彼此呼应，便是“顺”的真意。法师笔下的墨痕，仿佛将千年的农耕记忆凝于毫端——你能看见老农蹲在田埂上，指尖捻着湿润的泥土笑；能听见檐下母亲唤着孩子收衣时，恰逢雨停的轻快；能嗅见新茶在竹匾里被阳光晒出的清鲜。
不同于庙堂碑刻的端严，这幅字带着禅者独有的温润。法师以笔墨为舟，载着对世间烟火的慈悲渡向观者。那笔锋的转折里，有对苍生温饱的关切；那墨色的浓淡间，藏着对天地节律的敬畏。没有刻意的炫技，只有一颗平常心，在宣纸上缓缓流淌。此刻再看这四字，已不只是书法，更是一幅流动的田园诗。风过处，墨香与稻香相融；雨落时，笔意与云意共生。原来最好的祈福，从不是高悬于庙堂的祝祷，而是写在纸上、落在人间的烟火气。明媓法师以一纸墨韵，让我们读懂：所谓风调雨顺，不过是岁月安稳，人间皆安。
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